Dans la poésie moderne, l'écriture du corps s'apparente à une Chute : l'homme découvre (redécouvre), non pas sa nudité, mais son corps. Le voici sous l'effet d'une pesanteur nouvelle, et cette chute p...
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Dès lors, le traitement du paysage dans ses écrits tendra à s'éloigner le plus possible de la description, et ce, grâce à l'intervention de la grande valeur surréaliste : l'imaginaire. L'Amour fou (1937) est représentatif de ce traitement du paysage dans l'écriture. Le récit se scinde en deux parties bien dictinctes. Dans la première, le paysage est absent comme objet naturel : il est asservi à la peinture du "théâtre mental" de l'auteur, dont il constitue la principale source de métaphores. Dans les quatre premiers chapitres de L'Amour fou, le paysage est par conséquent un paysage mental, un paysage de l'imaginaire.">Dans le premier Manifeste du surréalisme (1924), Breton affirme son refus du roman, qui se fonde sur son dégoût de la description : "Et les descriptions! Rien n'est comparable au néant de celles-ci; c...
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Elle contient en effet huit pièces, présentées comme des notices critiques. Or, les oeuvres dont ces notices sont l'objet n'ont jamais existé. Il s'agit d'oeuvres fantômes de Borges lui-même, comme le Quichotte de Pierre Ménard.">Livres de sable, livres-miroirs, oeuvres-labyrinthes, envoûtantes, ou pages aléatoires : chez Jorge Luis Borges la bibliothèque fantôme n'est pas distincte de l'autre. Elles sont au contraire si étroi...
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Cocteau le Poète et Nietzsche le Philosophe : à première vue, deux figures totalement étrangères l'une à l'autre, voire même antithétiques. Tout oppose en effet le solitaire de Sils-Maria et le mondai...
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